故宫，历来有一个神秘的部门，专事“修旧”，名字叫修缮技艺部。
“修旧”，行话叫“修旧如旧”，按照最传统的技术，对故宫的古 建筑进行修复。这是个极复杂耐心的活儿。这个“修”，看似手艺，实则技艺，在几百年的传承时光里，甚至有了一些精神艺术的味道。这门神秘的“技艺”，如今 已命名为“官式古建筑营造技艺”，是国家级非物质文化遗产里重要的一项。故宫的宫宇、殿阁、堂房、角楼、亭台等等，正因为有了这门技艺，才得以在光阴的摧 磨下，延续了600年的光芒与沧桑。
“官式古建筑营造技艺”的秘密在哪儿？修缮技艺部每天都在“营造”怎样的精巧技艺？这些才华横溢的神秘传承人的生活现状如何？成都商报记者近日联系到修缮技艺部负责人李永革（左图）和部门年轻的后生，揭秘民间传说中的这个“鲁班团队”。
故宫古建修复的立命之本、最神秘的“官式古建筑营造技艺”传承人呈青黄不接的状态，成都商报专访故宫博物院修缮技艺部主任李永革，揭秘故宫古建修复的神秘技艺。他们传承传统，也勇于接受新工艺，他留住了故宫600年的光芒与沧桑。
修 复故宫听起来虽然高大上，但李永革坦承，目前的传承情况就是青黄不接。目前有一些传承人的苗子是外来务工的。比如一个河北的小伙子，不错，30来岁，干了 很多年，技术不错，可造之才，但种种原因不能跟故宫签订正式合同。“这些人很愿意留下来。干上这个以后对这一行有感情，不舍弃这项技术。”
难
都以参加过
几个角楼
修缮为傲
李 永革所在的修缮技艺部位于故宫的外西路，这里原来是内务府造办处，为宫廷制造生活器具。清代鼎盛时期，造办处下设24个工坊，荟萃了全国的能工巧匠。现在 的修缮技艺部保持了它在功能上的延续。李永革算是新中国故宫修缮的第三代工匠。1949年后故宫的三次大修分别成就了三代工匠，也培养了下一代学徒。著名 的“故宫十老”就是第一代工匠。
李永革1975年从部队复员来到故宫，当时第一代大师级工匠好多都去世了，他们的徒弟，就是第二代工匠 在带他们。跟着师傅学艺，苦点累点都没什么，李永革感到充实、快乐。他刚好迎上了故宫的第二次大修，从1973年开始，故宫制定了第一个五年修缮保护规 划。为了完成这次大修，故宫工程队（修缮技艺部的前身）对外招聘了300名青年，李永革就是其中之一。他记忆犹新的就是1981年故宫维修东南角楼，这几 乎是故宫古建修复里最难的一个课题。
“角楼被称为‘杂式建筑’，要运用多种技术手段，但由于技术难度很大，一直困扰修缮技艺部。我是主 动请缨，一年多的时间，得到了很大锻炼。每一块部件，拆下，都要确定位置，编号，分类码放，修复完成以后还要进行加固，拼补、添配，按照原来的位置丝毫不 差地安放回去。”李永革在采访中的轻描淡写实际上是40年技艺的经验式表达，不难想象，当时在故宫干活时的热火朝天：故宫的角楼按照顺时针的顺序相继修 复，1951年西北角楼、1959年东北角楼、1981年东南角楼、1984年西南角楼。“木工都以参加过几个角楼修缮为傲。因为角楼不仅结构复杂，而且 缺乏规律性。”
全
官式技艺
集合地方做法
之精华
到底什么是 “官式古建筑营造技艺”？它的精妙之处在哪儿？李永革在故宫干了40年，“所谓官式营造，就是集合了地方做法的精华部分，方法来自民间，不单来自北方技 艺，有人说应该加一个‘北方’，变成‘北方官式营造技艺’，这个说法不准确。我们在营建明代皇宫时，包括元、宋的宫殿，都是集中了人们所能认知到的地方优 秀建筑工艺技术。做得更精，用料更讲究，这样就形成了官式营造技艺。瓦作、木作、油饰、彩画、裱糊、石作、铁作、铜作，这些方面都是集中了各地域最优秀的 做法。官式技艺离不开地方做法，是地方做法的升级，然后用在皇家建筑上。当时皇帝敕建的项目，皇宫还要派太监督办，督造。管理得比较规范，讲究真工实 料。”
古建“八大作”里，最核心的是“铁三角”的技艺：木作、瓦作、油漆彩画作。“其他技艺，比如架木搭设的搭彩作，因为过去的杉槁、 竹槁、连绳、标棍都换成了铁杆和铁构件，已经日益萎缩了；夯砸地基的土作已经被机械化代替。”故宫是明清两代建筑的活教科书。“比如一个大殿里，一个木构 件朽了，人们都想要换掉它。可是它有可能偏偏就不能换，因为只有这个东西才能说明它的建筑年代，换掉后就历史信息不明了。”
奇
修复用的
木料
用旧不用新
故 宫修缮，尊重着“四原”原则，即原材料、原工艺、原结构、原型制。“搞古建外行看着难，但经过多年培养和实践，触类旁通，深入后还是好学的。目前故宫在古 建修复上最紧缺的还是木料，我们国家维修的大型木料，基本上都从国外进口。”李永革在采访中多次提到了材料的紧缺。很显然，对于故宫这么庞大体量的古建修 复来说，木料得有一定储备。以前故宫每年都要备几百方木料，倒替着使用。原木不放上四五年是不行的，“中国人盖房子还是要用老料，老料的‘性子’已经通过 合理的码放、纹理比较直顺，含水率也恰到好处，用在建筑上不容易糟、腐。”
虽说“修旧如旧”，但故宫的古建修复也大量使用了新科技。“我们做了很多实验、检测，就是要把过去的材料、比例、成分，搞得更明白，才能使这些材料的配方更稳定，灰的比例，油饰的、打夯土的比例等等，为了保护老的灰背，我们在上边再覆着一层灰背，这个比例要准确。”。
一个特别的门道是：传统工艺一定要用传统工具。很多工艺是机械工具不能完成的，最后一道工序一定还是人工的。“新的技术手段不断出现，老的工艺做法不能丢。互相借鉴，不排斥新的工艺。一些灰背的浇筑很多就要使用到医学上的针头、气泵等。”
困
官式技艺
传承人
青黄不接
故 宫修缮技艺部有正式木工100人左右，施工队还有两三百人。但100人里真正具有传承手艺的不到20人。这些人是北京认可的古建技师，瓦作、木作、油 饰……都是过去从学徒出来的。“下一步要做好的任务迫在眉睫：技艺传承。招传承人，这是长期的事。我们这拨人大多是上世纪70年代到故宫的，现在面临的问 题就是退休……要做好传承，一拨一拨地续上。”李永革的话题最终落到他焦心的事情上，一说就不歇气。
李永革坦承，目前的传承情况就是青黄不接。目前有一些传承人的苗子是外来务工的。比如一个河北的小伙子，不错，30来岁，干了很多年，技术不错，可造之才，但种种原因不能跟故宫签订正式合同。“这些人很愿意留下来。干上这个以后对这一行有感情，不舍弃这项技术。”
李永革寄予厚望的是2013年修缮技艺部面向社会招到的15名学员，他们被分成瓦木和油石两个组。到现在，15名学员还剩下9个。
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